第四届非遗相声大会闭幕之后，关于这次相声大会的反响和议论依然没有结束。
有褒贬才是买卖，不论是对非遗相声大会的表扬还是批评，都是相声行业生命力旺盛的体现。不过，我们不能将讨论仅限于某位演员或某个节目这种微观角度，还应该站在一个高一些的地方对本次非遗相声大会的方方面面展开思考。
关于进步
第四届非遗相声大会最大的亮点就是开启了网络直播模式，前三届非遗相声大会由于各方面原因只能面对剧院观众，每次大会的覆盖人群最多不过几千人，在宣传非物质文化遗产方面的广度有些缺憾。
开启网络直播模式，四场演出总流量达到万，第四届非遗相声大会一下子将非遗项目的宣传覆盖人群扩大了几千倍，效果明显，立竿见影。
非遗相声大会的锐意改革无疑给其他非遗项目的宣传做了一个试点，也可以说是一个榜样，充分利用网络传播的优势，扩大宣传面和覆盖人群。
关于不足
第四届非遗相声大会一共有四场二十九个节目，大多数作品都得到了现场观众和网友们的好评，但其中也有个别相声存在一些不足。
有些相声作品非常工整，包袱设计也非常好，但其台词和创作背景显然太老了，像“收电费”这样的台词显然已经不适合如今的时代，需要进一步优化和改良。
还有些相声作品在娱乐属性上发挥很棒，利用传统段子结构纳入最新笑点，观众反响也很好，但仔细听完却发现作品缺乏深度，没有对内容进行深刻挖掘，导致作品流于肤浅，对于单场表演尚且足够，但难以让其成为一段传世之作，殊为可惜。
关于惊喜
第四届非遗相声大会出现了两段被网友们称之为“神作”的相声，一段是金霏、陈曦的《回家》，另一段是贾旭明、郑健的《当代大侠》。
《回家》讲了一个相声演员过年回家却疲于应酬没法陪亲人过节的故事，主题来源于生活，包袱同样来自于生活，不仅让观众得到了欢乐，同时也得到了共情，这是一段主题、生活和娱乐完美结合的相声。
《当代大侠》讲了一个键盘侠为了牟利信口雌黄褒贬智能电视的故事，这个故事绝就绝在具备双重讽刺。
第一重讽刺是针对智能电视出现的各种乱象，尤其是各种会员重复收费的情况更是贴近生活，获得了观众的共鸣。
第二重讽刺则是那些毫无道德底线的键盘侠，收了钱可以将一个产品说得一文不值，收了另外一份钱则可以将那个产品夸上天，这种丑恶行径在网络世界并不罕见，同样也得到了观众的雷鸣掌声。
一届非遗相声大会在保持传承的基础上能贡献至少两段堪称神作的创新作品，这在一定程度上也能体现出本届大会的成功，当然，像这种神作还需要多多益善。
关于启迪
第四届非遗相声大会给整个相声行业带去了一些启迪，尤其是关于作品创作和表演方向的。
相声作品要更加与时俱进，时刻保持和时代同步，相声演员要了解更多实时性新闻和热点，有助于提高观众的注意力。
相声作品要更加接地气，在生活上和观众保持近距离，用作品去反映生活的点点滴滴，有助于获得观众的共情。
相声作品要加强讽刺，面对老百姓
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