郭德纲姜昆。
这像极了一个武侠故事...
一个年少浪荡江湖，师承不清，为名门正派不容，奈何少年天赋异禀，祖师爷赏饭，几经沉浮，打遍天下无敌手，开宗立派、广收门徒，终成一代宗师。
另一个则是年少成名，出身玄门正宗，师傅是其时代第一高手，一脉相承，做到钦封武林盟主的位置，江湖上只有他的传说，却没人再见过他出手。
这大概就是张三丰和丘处机的故事...
居庙堂的，顾及地总是武林秩序；在江湖的，考虑地先是门派兴亡。
但是一个怪才、天才，代表不了整个行业，整个天底下，五十年、一百年可能不会再出郭德纲这么一个说相声的人才，即便出了，也不一定就会来说相声。
德云社之外，现在金曦组合挺火，和当年郭德纲差太多了。
卢鑫玉浩也挺火的，也只是比金曦稍微好上那么一些，和当年郭德纲也差很多，巅峰状态差不多能有个郭德纲一半的水准。
德云社那群小辈，火的有一个算一个，和同年龄的郭德纲相比，连脚指头都没碰到。
这真不是引战，而是一个很客观的评价了。
事实也证明了——
现在所有的相声演员里，往前倒一百、两百年，只有郭德纲和于谦能完全称得上是角，岳云鹏孙越、卢鑫玉浩算半个，其他的那些小辈相声演员，也就高峰、栾云平上台不会被砸场子，其他有一算一，演不了几场，就要被人泼茶骂下台。
现在的郭德纲让我看到相声能活下去的可能性了，这才是“相声”，语言的艺术。
历史的行程是讨论这两位的重要因素。
郭德纲采访必谈商演，直言能卖票的不一定是好演员，不能卖票一定不是好演员。
这句话对吗？放在这十年间是对的。放在姜昆那个年代就是错的。
那个没有商演，文化艺术挂帅的时代，就不可能允许郭德纲这样的艺术风格。
而郭德纲崛起的这不到十几年，可以说正是管理最宽松的时间段，各种之前被打压到销声匿迹的文化、亚文化重出江湖生根发芽。这是他的契机，也是他的能力得到展示的基础。
时来天地皆同力，运去英雄不自由。
在郭德纲一帆风顺的时候，各种负面也是层出不穷，但是没打击到他的业务核心，就不会影响他的德云社。而如今对于文化产业的重新规范，尤其是对于网络文化传播乱象的整改，大环境的变化，郭德纲不能再冒险去推陈出新，毕竟他不是一个人，而是德云社的班主，承担太多人的饭碗。
于是他让自己的徒弟们去闯去试，去通过不同的形式迎合各个类型的观众，自己则像姜昆一样藏在幕后，看世间沧桑变化。
客观的说，姜昆的崛起在于相声的崛起。时代给了相声机会，也给了姜昆机会。那个时代崛起或重起的相声演员不只姜昆一个人，可以说他是乘势而起的。
而郭德纲恰好处于相声的低谷，可以说将亡的时代。在那个时候姜昆也试图振兴相声。我看过他的《明春曲》，作为一次演出很成功，但是那救不了相声。姜昆的尝试以失败告终。郭德纲那时想的不是振兴相声，而是活下去，可他却意外挽救了相声。不要说什么高雅低俗，对相声这门艺术来说，在“高雅”中死去，还是在“低俗”中复兴？
郭德纲要想回到艺术巅峰，只能让他回到那个一天挣50块推着自行车早出晚归并且蜗居在上厕所都得去公共厕所的底层生活，否则他说什么都是一副有钱人给穷人说教的气派。这不是仇富，而且一种矛盾，伟大的艺术家只能通过现实世界中对自己的献祭实现艺术上的飞跃，就像为什么现在电视剧编剧写不出真正能引起大多数观众共鸣的作品，答案是一样的。编剧已经不和人民群众一起挤地铁，一起吃煎饼果子充饥了。
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