年的相声行业多少有些萧条之感，商演大幅减少，小剧场演出时有时无，毕竟这个行业有时候和电影院、餐厅同病相怜。
不过，在年却有一家民营相声团体完成了一次飞跃性的大扩张，从一家小剧场一口气变成五家小剧场，经营规模扩充了五倍，不论是对比同行还是对比曾经的自己，这都是一个非常惊人的发展速度。
PS：要说高晓攀也确实不太聪明，就没想着整个嘻哈家谱之类的东西，在网络上和贾旭明，陈印泉他们撕一撕，公司培养了你，你居然离职，这不是欺师灭祖嘛，哎，使劲一炒弄不好就更火了。
随着嘻哈包袱铺的飞速扩张，随之而来的是一个明显的问题，演员去哪儿找？还有，这些演员水平怎样？能不能卖票？能不能养活小剧场？有没有发展前途？还会不会再出现贾旭明张康、陈印泉侯振鹏、金霏陈曦那样的明星？
1月19日，嘻哈包袱铺五家店里规模较小的沈阳吾悦剧场举行封箱演出，笔者带着这一堆疑问前去寻找答案。
先说一下沈阳市场的情况，从整体上看，沈阳的演出市场还是相当红火的，沈阳人也有去剧场观看演出的消费习惯，从夜店到夜场，从二人转到相声，再到新兴的脱口秀，即使是冬日，每家剧场依然非常热闹。
其中，沈阳成规模的相声剧场也有好几家，基本都集中在太原街和中街等传统商圈，嘻哈包袱铺的吾悦剧场位置在沈阳北部，属于沈阳近些年重点开发的区域，周围大学、高端社区、游乐场、温泉度假酒店和景区等业态非常集中，唯独缺少成型的演出场所，嘻哈包袱铺也算是填补了市场的一个空白。
吾悦广场是一家大型摩尔，嘻哈包袱铺的吾悦剧场占地面积却可以用很小来形容，满打满算也就两间屋子，一间是茶点消费、卖票、检票合三为一的前台，另一间就是长方形的演出场所，座位全部坐满最多能容纳人，而且相当拥挤。老实说，在这么点地方开一家像样的餐厅都不太够。
剧场的门面赫然贴着四个嘻哈包袱铺的明星大照片，分别是高晓攀尤宪超，金霏陈曦，其中金霏陈曦应该已经调入中央广播说唱团了。他们四个人的照片在笔者看来跟代言人也差不了多少，实际上他们一年也来不了几次吾悦剧场。
果不其然，当天吾悦剧场的封箱演出名单里最大牌的演员是张伯鑫，在十几年前他曾一度和郭德纲齐名，北京听相声的选择是“北城张伯鑫，南城郭德纲”，当时他的捧哏是孙越，张伯鑫火的时候嘻哈包袱铺还没成立，王自健还在广告公司上班呢。
不过，张伯鑫后来有点儿越走越滑坡的迹象，年的《相声有新人》时他虽然有话题却都不是啥好词，当然，当时也没想到他能在嘻哈包袱铺一直干下去，更没想到他干得还很开心很快乐。
除了张伯鑫之外，笔者还算知道一些的就是他的搭档冯启南，此外还有在沈阳相声圈有些名气的孙同福常云瞰组合，其他人基本上都没有认识的了。
就这么一场几乎没有明星，甚至大部分演员都不认识的演出，能好看吗？能有效果吗？
先说一件事，年笔者路过天津时晚上闲来无事随意进了一家茶馆听相声，20块钱一张门票听了近两个小时，把笔者给乐趴下了，演员的能力和水平都没得说，除了没有名气之外哪儿都好。
嘻哈包袱铺的门票多数是一百多，加上茶点，一个人消费得二百多，值吗？
看完就知道了，很值。
当天封箱正式演出就六场相声，但开头和结尾都有小曲和歌曲联唱，满打满算就有八个节目吧。
第一个节目是由多位演员轮流上台表演的小曲联唱，从小曲到京韵大鼓，从京剧到八角鼓，再到快板，形式多样水平扎实，尤其是张伯鑫，嗓子好味道足，应该是家学，他母亲是曲艺名家希婉英。
此外，还有两位演员的京剧花脸和老生也非常棒，应该是潘晓桐和修明炎两人。当然，当天的弦师黄建立一听也是名家水平。
小曲联唱相当于吃酒席时的围碟，别看在节目单上不显山露水，但你听完了就能大概了解这家相声团体的整体水平如何，没有一份对曲艺的热爱和坚持，这玩意儿想唱好是挺难的。
第二个节目是传统相声《口吐莲花》，老段子，好像嘻哈包袱铺经常说这段，上场的两位演员叫李佳旗和李浩宇，逗哏这名字就带哏儿，捧哏据说刚出师三个月，略显生涩。
应该说，这段相声整体来说比较完整，效果还不错，但如果后面其他节目也是这个水平的话，那这二百块钱多少就有点亏了。沈阳有类似这个水平的相声场子，门票才六十块。
第三个节目开始整活，《谁是沈阳一哥》，听名字还以为是人和人比争夺什么“嘻哈沈阳一哥”呢，没想到是菜和菜比，三个演员孙同福、常云瞰和马兴威分别代表沈阳的三大人气美食鸡架、火锅和撸串争夺“沈阳美食一哥”。
更绝的是，这个群口相声的底非常棒，腻缝的张子佳露出身份：老雪，这才是沈阳一哥，吃谁都少不了的老雪。这个底瞬间搞定全场。
实事求是讲，《谁是沈阳一哥》如果放在高端晚会上可能还略显粗糙，但放在小剧场里演绝对可以长盛不衰，而且完全可以做成一个系列，除了美食还有其他很多地方可以比，甚至于，《谁是XX一哥》就是个筐，任何城市都可以做填空题，多好的题材和创意。
第四对上场的是潘晓桐和殷伟光，这对演员笔者之前从来没听说过，但看完这一场就彻底记住了。
潘晓桐别看长得像捧哏，但逗哏实力很强，关键是确实能唱，唱功很足有底气，能力比较全面，相对来说，再磨炼一下会相当有前途。
笔者认为他们俩中间更有前途的是捧哏殷伟光，他除了颜值不怎么出众之外，捧哏的水平那叫一个棒，节奏感非常好，话不多但都在节骨眼上，有子母哏的范儿又不闹，哎呀，他可能是笔者当晚观看演出最大的收获，没想到在一二百块钱的场子里还能见到这么好的捧哏，超值。
第五个节目是《大双簧》，主力是沈阳小有名气的孙同福和常云瞰，算起来，八个节目里他们俩上场四次，其中两场是主力，这个出场率证明了他们的人气。
不过，这个《大双簧》的新意不是很足，当然，小剧场演出效果肯定是达到了，论现场效果孙同福和常云瞰是非常有把握的。
笔者看过几次这两位的演出，他们配合默契十足，表演游刃有余，完全可以对付各种小剧场，而且保证效果不会差，但如果他们想挑战更大的舞台，这两位的风格和演出气质还需要进一步的升级。
第六个节目算是相声里的倒二，上场的是另一对笔者完全不认识的张大钊和田锦瑞，这两位的外形真的是很有特色，高矮、胖瘦相映成趣。
这两位能当倒二用，想必一定有其独门绝技，没想到这个独门绝技居然是“互动”，《礼仪漫谈》这个段子不算新鲜，但发挥空间很大，笔者也没想到这两位的发挥空间会那么大，他们的现场效果可称为“山崩地裂”，现场观众意犹未尽直接打赏两个花篮让他们连续返场。
人说，一招鲜吃遍天，张大钊和田锦瑞的相声风格把“互动”发挥到了极致状态，这当然也是大本事，毕竟不能每个人都这么玩，但一晚上的演出没有这么一出当然也不行，唯一的缺点是这对倒二有点儿杀疯了的感觉，按常理这是给攒底挖坑了。
多说一下，张大钊田锦瑞说的段子是王谦祥李增瑞说过的，有意思的是，田锦瑞的嗓音和王谦祥非常相似，闭上眼听几乎可以以假乱真，他要是不多发展一下京剧那就太可惜了。
攒底节目叫《拿人手短》，由当天演员中名气最大的冯启南、张伯鑫和李鸣智合作，熟悉相声的观众一看这架势一听这名字就能猜出来，这应该就是一段《新编扒马褂》。
《扒马褂》已经成了一个筐，只需要将“云山雾罩”和“解释”几段词编好，你可以创作出无数《新编扒马褂》来，这三位将“借马褂”改成了观众更喜闻乐见的“借房子”，一下子把发挥空间就提上去了，毕竟房子值钱啊。
结果，这个攒底生生演了一个小时，乖乖，逗哏的冯启南都快累瘫了，现场观众也看热闹不嫌事大，连续送上五对花篮。
等演出全部结束后，好家伙，整个商场全黑了，电梯都停了，观众只能摸索着找货梯下楼。
总结起来一句话，看这场演出，值了。
据笔者的观察，这一场吾悦剧场的封箱演出票卖空了还有几个加座，嘻哈包袱铺的毛收入应该会在两万元左右，分别是一万多的门票总收入再加上观众的茶点和打赏等其他收入。
这个毛收入水平再去掉房租和经营支出其实也是利润有限，好在嘻哈包袱铺在沈阳有两个剧场，平常演出时两个剧场的演员要实时共享，吾悦的前三场演员要在演出后第一时间赶往北市剧场，这样两个剧场的收入就能让这一帮演员得到相对不错的收入，就是赶场时辛苦了一些。
笔者看完整场演出后有一些感想，如果论相声水平和表演效果，嘻哈包袱铺吾悦剧场其实能超过全国很多同行也包括一些知名团体，嘻哈包袱铺这些演员的水平和表演能力也超过不少同行包括很多相声明星。
在笔者看来，嘻哈包袱铺在相声上走了一条“中间”路线，他们的相声很干净，基本功很扎实，不亚于很多专业曲艺团相声演员。与此同时，他们的相声在表演风格上也很贴近观众适应小剧场，在效果上也绝不输一些相声明星。
不三俗，不胡闹，活瓷实，效果好，往大点儿说，嘻哈包袱铺的演出基本可以达到雅俗共赏的水平。
但是，嘻哈包袱铺确实也存在问题，那就是除了高晓攀等有限几位明星外，大部分演员的相声水平和名气并不成正比，他们中有很多人相声水平明显高于一些所谓明星，但在相声市场里还属于默默无闻的演员。而正是有他们的存在，才能让很多观众花不多的钱就可以欣赏到高水平的演出，才能把相声市场的根基打得更为牢固。
如果非说一句狠点的评价：您要是想追星，找明星合个影发个朋友圈啥的，嘻哈包袱铺也许不太适合。但您要想听真正的相声还能快乐一晚上，嘻哈包袱铺也许是一个很不错的选择。
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