郭德纲的相声退步了吗？最近看到有些文章说郭德纲现在的相声作品大不如前了，许多段子的包袱都不如当年的好了。我却不以为然...我认为郭德纲的相声作品总共分为三个阶段，每个阶段都有不同，也有相同，不同的是表演的节奏和语气，包袱尺幅的把控，以及表演时长的压缩。相同的他仍旧是他，对相声的赤诚之心依旧不变，许多人成名后随即抛弃了令他成名的行业直接往影视圈发展了，唯有郭德纲，对相声行业不但付出自己的努力，还在为这个行业培养下一代，纵观整个曲艺行业，教徒弟方面可以比郭德纲多的大概就是戏曲学校的老师们了。年之前，可以算是郭老师第一个阶段，这个阶段里面的对口相声作品，大概都有一个特点，就是强烈抨击相声行业的不公和混乱，多数作品是属于写实派，就是都是拿真事来调侃和抨击，可以说郭老师在创作的时候就完全没有考虑过任何人的感受和能带给自己什么后果，所以一段《论相声五十年现状》把9成5的相声同行都给得罪了，把相声行业的遮羞布给掀开了，可以说当年基本上没有几个相声演员能过经得过这段作品里面的包袱的检验，特别是半路出家那些，而当中最为严重的一个问题就是，郭德纲说他会多段相声。这在当时对整个相声行业的冲击比告诉你尼斯湖水怪抓住了还更震撼人心。“我爱相声，我怕它完了”这是《论相声五十年现状》郭德纲说过的一句话。那时的郭德纲是相当的冲，天不怕地不怕，就怕观众不买票进剧场看相声，是真怕整个行业就此完了，而相声剩下的就是电视上面那些自我限制过的作品。久而久之，观众就再也无法得知什么是“说学逗唱”了。年-年9月11号，整个阶段可以说是郭德纲的第二个阶段，也是德云社发展得飞快的一个阶段，在这些年中，郭德纲经历过好几次成为被告，也经历过2次有德云社成员退出德云社风波，甚至就是因为自己在作品中的一些言语，险些就让这个民间团体覆灭了。
在第二个阶段中，郭德纲的作品虽然没有年的作品那么冲，但是也是创作了大量的作品去抨击和讽刺一些当下的热点事件和一些同行的各种行径，甚至还与一些娱乐圈的同行产生了些许共鸣，也创作了作品与之论高低，直到徒弟的背叛以及看不见和看得见的“五指山”的高压下，郭德纲不得不对现实低头，渐渐的把德云社从民间闲散小团体，变成正规的文化传播公司。年9月12号至今，德云社分队，郭德纲对口作品风格收敛，登上央视春晚表演，德云社出家谱，单口相声的节目《坑王驾到》《老郭有新番》陆续推出，各种德云社相关的综艺节目接连上线，张云雷当歌星，秦霄贤做偶像，岳云鹏继续卖萌耍贱，郭麒麟参演各种热播电视剧，甚至和成龙一起拍电影，德云社的重心再不是郭德纲一个人了，可以说这个阶段的郭德纲收敛了自己的光芒，而渐渐培养出了一大批足以影响曲艺界的下一代的人才。
郭德纲不仅放下了一些讽刺同行的“包袱”，也放下了自己内心的包袱。“继承传统，开拓创新”这是郭德纲在天津卫视相声春晚的作品《智能时代》的台词，这是郭德纲和于谦两人合作的最新一段作品，可以看出来作品的包袱大多数来自于肢体的表演，虽然包袱不多，也不新，但是作为老观众的我仍旧可以被逗乐，就是你明知他的一些列行为都是在酝酿在某一个阶段把你逗笑，但是你还是会跟着他的节奏进入他给你设计的包袱里面。其实就算你现在再让郭德纲表演多一次《论相声五十年现状》也绝对不会有当年的效果了，因为如今不止郭德纲变了，相声观众也变了，甚至同行们也变了，你就拿姜昆举办的《非遗相声大会》来说，这里面的相声演员除了特定的几位老相声演员，剩下的哪一位的成长不是跟郭德纲有关？不是因为德云社的影响而改变他们的人生轨迹？行业状况变了，混饭吃的相声演员也失去了表演舞台，所以是大势所趋。不过，以上所述，仅是郭德纲的对口作品的改变，郭德纲真正拿手的单口相声可是一点都没有变，不止包袱变多了，故事变多了，就连可以表演的舞台和平台也变多了，不过这单口相声，还是下次再聊。
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