说起春晚，估计老郭心里也有很多意难平，从一三年的第一次春晚亮相后，郭德纲和于谦就再也没有登上春晚的大舞台，最后关于郭德纲和主流相声闹不和，或者姜昆联合同行抵制郭德纲，以及郭德纲德不配位，粗鄙相声不适合登上大雅之堂的言论甚嚣尘上。
虽然外界议论纷纷，但郭德纲从未站出来回应。但如今已经八年过去，回顾德云社的成长历史，以及姜昆和冯巩的事业发展之路德云，小编突然明白，郭德纲不上春晚真的是另有用意。
说到春晚的曲艺类演员，先给大家说一下大兵和奇志，两人是从95年开始合作，持续了将近八年，从他们两人在合作中不难看出，作品里面经常会夹杂着一些小品或者戏剧，二人转的表现形式，这就要归功于大兵之前在湖南各个夜场跑场子得来的经验，所以在舞台上两人不只是语言上的表达，更多的是肢体动作，其实这个时候的相声已经趋近于小品的形式。
直到年，相声的形态已经发展到一种极致，其中最具有代表性的就是贾玲和白凯南的相声作品，其实说句实话，这种表现风格在严格意义上不能算作相声，最多算是二人表演，跟众多的相声前辈的基本功相比基本不能相提并论，那相声真的要走上末路了吗？这个时候我们就回到今天聊的主题，相声界新秀郭德纲和春晚到底发生了哪些不为人知的故事呢？
要知道，在10年，虽然郭德纲经受了德云社的飘摇动荡，和李菁、何云伟等人的离家出走事件，在那时的郭德纲已经火得一塌糊涂，至少在相声界中是个令同行惧怕的火焰，关于他不上春晚的原因，在网络上各种议论都有，比如和春晚剧组闹不和，和同行人关系太差，或者相声太低俗，上不了台面等等，但小编觉得这些都不是最主要的，最主要的还和相声界的泰斗马三立脱不了关系
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年，马三立在工人体育馆亮相，老先生在春晚上表演了一个《大乐特乐》，在这个相声作品里，老先生把前边铺得平平稳稳，再加上后边的几个大包袱，虽然包袱响了，但现场效果并不好，这是什么原因呢？
马三立曾说，相声风格不适应春晚舞台相声，与二人转不同，相声需要观众静下心听演员铺平垫稳，然后通过最后的大包袱换得观众可乐，而这种越品越有味儿的包袱才是相声的根本，但在春晚舞台上，没有时间给你絮叨，观众需要的是两秒就可以出笑料的作品，所以马三立老先生回到天津之后，连续几届的导演盛情邀请，全被一一婉拒。
虽然场面话是我不适合春晚，不耽误你们工作，但潜台词应该是我怕春晚把我的相声糟蹋了，所以马三立老先生不上春晚，恰恰是郭德纲不上春晚的根本原因，但有人说，13年郭德纲不是上了一次春晚吗？那又怎么解释？
要知道，13年的郭德纲更是遭遇风波，举步维艰的时候，借春晚出名也完全能理解，因为春晚是什么地方，能登上春晚就意味着能被全国人民熟知，在某种意义上也是官方给予的认可，但登上春晚之后的郭德纲已经成腕儿了，那也就不再愿意去适应春晚的节奏，迫于时间的限制去随意删改自己的作品，所以从这些也不难看出春晚导演组的喜好了。
其实不是不喜欢郭德纲的相声，只是春晚有春晚的要求，就像冯巩，他能成为春晚的亲儿子也是因为这个原因，冯巩的相声自带风格，与郭德纲不同的是，它不需要铺平垫稳，一上场一句话就能逗得观众前仰后合，但慢慢的相声形式变样需要推陈出新，所以冯巩的相声已经发展成为相声曲，再到后来的小品一句话，一个肢体动作就可以把场子热起来，所以冯巩的作品更被充满喜欢。
虽然郭德纲能力也有，但未必适合上春晚，这也是从专业角度上思考，他不算春晚的根本原因，在观众有的也说了，何云伟和李菁不也上春晚了吗？但真正回顾两人的作品，真的是如坐针毡，并不是演得不好，最根本的还是时间的限制，在相声中学电台本身是一个非常搞笑的活儿，但因为春晚时间限制，两人把作品的包袱或结构改成七零八碎的模样。
曾经德云社攒底的好演员，也因为春晚的亮相招来了不好的口碑，但岳云鹏和孙越等相声演员为何还要在春晚上亮相？其中原因就是登上春晚就意味着登上大舞台了，要没有在春晚的亮相，还会有如今火遍全国的小岳岳吗？所以综合来看，郭德纲不上春晚跟他自己的规划是分不开的。
而曾经与郭德纲不火的姜昆，实际上也没有成为他不上春晚的阻碍，或许正是他在舞台下的深耕细作，才能让德云社发展的日益壮大，成为相声界最大的商业帝国，也把平民没落的相声再次发扬光大，对此你怎么看？欢迎在下方留言讨论。
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