郭德纲的作用，其实是在我们的传统相声艺术走向低迷、一蹶不振的时候，用商业化的、民间的、下里巴人的、插科打诨的做法，重振了相声的市场、拉回了相声的观众、赢得了相声的复兴；
2、而赵本山呢，一直雄霸春晚小品第一的位置，时间长达二十一年之久，在二十多年的喜剧生涯中，给国人带来了无限的欢乐、开心的笑声；而且，在影视剧方面，作品《过年好》、《乡村爱情》、《刘老根》、《男妇女主任》等作品，也不输专业班底，深受观众的欢迎，还获得了百花奖的最高奖项；在舞台表演方面，刘老根大舞台和东北二人转在全国迅速走红、多有建树，特别是把东北二人转这个地方性的、小众范围的民间艺术形式，推广到了全中国，成为了妇孺皆知、老少咸宜的一个艺术品种。
3、沈腾呢，是年青一代的笑星的代表，开心麻花团队的主力成员，最近几年在春晚上红火起来的，年首次登上央视春晚时，恰好是赵本山退出小品舞台的节点上，沈腾、马丽他们的几个作品，包括《今天的幸福》、《扶不扶》、《投其所好》、《一个女婿半个儿》、《走过场》、《占位子》等都可圈可点、笑料频出，而且，开心麻花团队的年轻、活力、时尚、现代，沈腾的郝建、好贱，都弥补了赵本山团队专注乡村题材、专注东北生活而留下的城市题材、不分区域生活的空白。沈腾显然是新生代的艺人堆里的比较突出的一个笑星，特有的沈氏幽默，已经在喜剧市场上占有了一定的地位，即使在影视剧方面，沈腾的包袱也经常是出人意料的，其作品也有着极强的票房号召力和巨大的观众缘的。
4、我们把时间长度拉长、把影响力扩散开来，有赵本山的时候，戏剧舞台上，也就陈佩斯、赵丽蓉、王景愚、马季、姜昆几个人在；而且，马、姜、包括后起的冯巩、郭冬临、侯耀华兄弟、冯巩的搭档牛群，马季的搭档唐杰忠、姜昆的搭档李文华，都是科班出身的，都是国家级演出团体的大碗；唯有赵本山，一个辽宁铁岭开原是一个名不见经传的小地方的、草台班子出来的。一直到25岁才因为二人转拉场戏《摔三弦》在沈阳走红，然后，一直到30出头了才进入铁岭民间艺术团。这么一个比今天的朱之文还朱之文的草根演员，才稍微有了点正规的演出机会和被人认可的空间。
5、可以说，赵本山是中国喜剧的标志，是艺术走向大众化、通俗化、娱乐化的一个重要转折，赵本上的小品拨动了时代的脉搏，艺术不再是高大上、高不可攀的阳春白雪、曲高和寡了，而成了一个可以以休闲、轻松、娱乐为目的的平民化的精神食粮了；可以毫不夸张地说：赵本山的小品，使中华民族迎来了一个大规模的欢笑时代、娱乐时光；赵本山来自于民间、其作品自带着辽北土地上固有的原生态的幽默诙谐和泥土的芳香；赵本山能够被大家喜爱、认同，正是应正了毛主席的那句名言，人民生活是文学艺术的唯一源泉，离开了人民生活，就等于劳动没有对象，没有原料，就无从产生劳动的成品。艺术来自于生活、而又高于生活。越是民族的、越是世界的。可以毫不夸张的说，赵本山是迄今为止，中国喜剧最伟大的大艺术家之一；“小品王”、“东方卓别林”、“红笑星”、“中国笑星”等所有的名头，也都只有赵本山可以担当的起来；《刘老根》等电视剧的推出，更是把中国影视喜剧向前推进一大步，把乡间的笑声带上了央视，赵本山则是20世纪80年代以来获得国人最多笑声和掌声的小品演员。
6、前面已经说了，郭德纲复兴了相声，沈腾是喜剧的新势力。但跟赵本山比起来，郭德纲、沈腾都还只能算是阶段性的人物；最少，在相声界，还有大把的、传统的、正规演出团体的大腕级人物还在，即使少有作品问世，但要姜昆、杨少华、杨仪、侯耀华、邹德江、王谦祥、马志明、常宝华、李文华、于连仲、杨振华、李金斗这一大班人马臣服于郭德纲，估计不管是论辈分、还是论在业界的影响，目前还绝对不大可能，就是冯巩、刘伟、郭冬临这些人，都不一定在郭德纲面前甘拜下风。相声又是个很讲辈分、很讲师承关系的行当，郭德纲和他的德云社虽然做得是风生水起、大红大紫的，但在业界内，能有多大的分量，是不是能够把一个“民营企业”永远做得全国第一，现在确实还不是下结论的时候；
7、沈腾就更嫩了，而且沈腾的红火，更大的因素在于他所在的开心麻花团队。开心麻花跟德云社一样，也是民营的，也是以舞台为生存资本的，精彩故事、动人情怀、智慧犀利、盘点热点、新颖独特是其独特的风格。现在，开心麻花已经成为国内舞台剧领域最具市场号召力的娱乐团体，无数年轻人高度喜爱开心麻花已经成为一种社会现象。但是就事论事来说，就个人的力量而言，沈腾跟同时代的岳云鹏、曹云金、周云鹏、小沈阳、宋小宝、贾冰、孙建弘、白凯南等等这一波的喜剧演员相比，并无绝对的优势，也谈不上是出类拔萃的绝对领先人物，跟当年赵本山在喜剧舞台上舍我其谁的功底和气势相比，差距也是明显的，就是跟郭德纲在相声界的影响力相比，也是略逊风采的；
8、所以，答案有了，郭德纲、赵本山与沈腾三位笑匠做比较，谁更胜一筹？毫无疑问，就是赵本山是最好的；郭德纲次之，沈腾来日方长！
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