分配历来都是一个大问题。相声演员搭档，开始的时候遵循的是按劳分配的原则，捧哏和逗哏基本上都是按四六、三七、二八来分配收入。新中国成立以后，相声演员基本都进入了曲艺团，成了有编制的人，靠工资吃饭，捧哏和逗哏就不存在分配问题了。改革开放以后，相声演员开始到全国各地走穴，捧哏和逗哏大都是五五分成。下面我就来详细说一下。
按劳分配相声界有句老话，叫“三分逗，七分捧。”意思是说逗哏说的再好也离不开捧哏恰到好处的配合。其实我觉得这句话过分夸大了捧哏的作用，对口相声再怎么着还得靠逗哏来卖力气，使包袱。
按劳动强度来说有逗哏的词多这也是不争的事实，有的捧哏的词少得可怜，甚至往往只有一两个字。像王文林先生在舞台上，逗哏说一句，他也就说一两个字；像杨少华给马三立先生捧的时候，他站在台上拢共也没有说几个字。这样看来捧哏和逗哏收入一样真的说不过去，所以在旧社会逗哏的理所当然都比捧哏的拿得多，捧哏的也没有什么不同意见，按劳分配嘛。
万人迷给三个捧哏发固定工资“相声八德”之一的李德钖先生，艺名“万人迷”，当时被誉为“相声大王”，他也是当时收入最高的相声演员。
万人迷在艺术鼎盛时期，雇了三个相声演员为他“捧哏”：师弟张德泉、马德禄、和周德山。
李德钖根据不同节目来决定由哪位来捧，不上台的一个月也领薪块银元。至于李德钖收入到底是多少，没人知道。他的三个捧哏也不知道，不过他们也没有必要知道，因为李德钖给他们开的工资已经够高了。据说马德禄就是用李德钖给他开的工资买的四合院。
李德钖是相声史上空前绝后的一个奇迹，他同时给三个捧哏发工资也是独一无二。
五五分成相声界一直就认为多劳多得是天经地义，所以虽然捧哏一直比逗哏拿的少，但是他也没有什么怨言，毕竟自己付出的劳动不太多。
相声界捧逗五五分成是从“小蘑菇”常宝堃和赵佩茹开始的。常宝堃打小就一直和父亲常连安搭档说相声，深受观众朋友们的喜爱。随着年龄的增长，父子搭档渐渐就不行了，经张寿臣先生指点，常连安请赵佩茹给常宝堃捧哏。
赵佩茹比常宝堃年长8岁，舞台经验也非常丰富，两个人合作之后反响非常好，再加上两个人都是多面手，都可以互为捧逗，收入自然也不错。
由常连安先生做主，常宝堃和赵佩茹实行的是五五分成。这在当时的相声界也算是开了先河，据说当时也是蝎子拉屎“独一份”。
曲艺团发工资新中国成立后，相声演员大部分都进入了曲艺团，有了正式编制，没有进入曲艺团的也基本上都改行了。
进入曲艺团，有了正式编制，捧上了金饭碗，不管捧哏还是逗哏都吃财政饭，都是单位发工资，谁拿多少钱都是固定的。
你拿的少一点，证明你的工龄或者职称和别人比还是有差距的，这不是个人说了算的。
当年马志明和谢天顺在天津曲艺团合作得非常好，3年之后两个人却裂穴了，马志明后来在电视节目中说就是因为职称问题。谢天顺和马志明一样都出身在曲艺世家，辈分也一样，年龄还相仿，后来评职称马志明比谢天顺高一级，谢天顺当然不干了。谢天顺去找领导说也不行，最后一怒之下撂挑子了。其实两个人裂穴也挺可惜的。
开革开放以后五五分成改革开放之后，有编制的相声演员也开始蠢蠢欲动，到全国各地去演出，当时称“走穴”。和单位不一样，这些人出去进行商业演出，基本上都是五五分成。
王谦祥李增瑞在电视采访中就说过：他们走穴的时候别人问演出费怎么分，是给谁，他们就说，给谁都一样，我们是对半分。
李金斗接受采访时也说，在全国各地演出捧哏逗哏的收入都一样，没有什么区别。
至于私营团体，像德云社、青曲社他们大都按合同办事。捧哏逗哏并不都是五五分成，现在是法治社会，一切以合同为准。毕竟大家都是成年人，当初合同可是你自己签的，不管怎么着也得履行合同。
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