即使是郭德纲本人，早在几年之前就已经表达了一个观点，在相声行业里，郭德纲本人已经做到了顶峰，再想前进已经变得很难了，所以在未来几年里，高峰之后必然会有低谷。
这几年德云社的发展一日千里，诸多年轻相声演员从张云雷，秦霄贤，到孟鹤堂等异军突起，而郭德纲本人却因为作品更新的质量和频率，导致很多铁杆粉丝都发出了感慨：老郭老矣？
一个无可争议的事实是郭德纲这几年的作品质量，和前几年相比差距不是一星半点，虽然郭德纲做出了很多的解释，不过事实总归是事实，他的作品里只剩下了伦理哏的包袱。
意识到在相声行业里，已经无法取得长足进步的郭德纲，把很大一部分精力都投注到了京剧上，每年都投入大量的时间在京剧演出上。在郭德纲的努力之下，麒麟京剧社的商演也变得满坑满谷。
不过，麒麟京剧社是明眼人一看就知道的表面繁荣，因为整场京剧演出，观众就是奔着郭德纲三个字来的，如果没有这三个字，那么麒麟京剧社的商演就变得如同鸡肋一般。
究其根源，因为京剧和相声的差距实在太大了，两者的关联性非常小。对于德云社的演员来讲，在传统行业中，哪个行业和相声的关联度最高呢？答案很简单，那就是评书。
连阔如先生在《江湖丛谈》一书中，用洋洋洒洒的五百页论述了民间各种曲艺的兴衰，在谈到评书和相声时，连先生认为评书先生必须和相声艺人一样会抖包袱，一个好的包袱抵得过半场评书。
根据现场抓包袱不仅是相声最具魅力的地方，同样也是评书最能引起观众兴趣的所在，这一点有着异曲同工之妙。
德云社任何一位成熟的相声演员，最大的功力就是能够根据现场，说出一些让人拍案叫绝的包袱，引得现场观众气氛立刻爆棚。
尤其是郭德纲，无论是讲评书，单口相声，还是在相声专场，说上二十分钟还没入正题是司空见惯的事情，而这也是他的艺术最吸引观众的地方。
正因为相声和评书之间的关系如此之密切，因此，德云社的演员们对评书有一个得天独厚的优势，这是京剧所不具备的。
京剧对演员的要求相对较高，一般的相声演员根本驾驭不了京剧的唱功，而评书则不然，德云社的相声演员有着深厚的相声功底，这本身就已经具备了讲述评书最重要的条件。
也许有朝一日，德云社会有一个新规定，所有的相声演员登台表演的基本条件，不仅是会五十段相声作品，而且要会讲一部评书。
随着移动互联网的发展，相声演员把评书搬到网上去，未必不是一条正确的路。
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