若要提起老舍，大家都会想当然的以为这是个作家，写过《四世同堂》、《龙须沟》、《骆驼祥子》等作品，却不知道，老舍与曲艺还有一段不解之缘。
熟悉老舍作品的人大都会注意到，他的作品里不乏对北京民俗风味的描述，占很大一部分的就是传统的曲艺，这和他早年的生活经历有关。
老舍幼年生活在大杂院中，对周围那些挣扎在社会底层的民众特别熟悉，对流传在市井里巷中的曲艺艺术则是耳濡目染，印象深刻。这些早年间的经历自然而然的成为了他笔下的图画。
当相声改进小组找到他的时候，他便义不容辞地担当起这一重要角色，成为新相声与新作者之间的纽带。并且为其创作了不少新相声，俨然成为重要人物。
老舍的小说和戏剧多取材于北京下层市民的生活，又善于汲取其中富有韵味的地方语言，因此形成了一种幽默风趣的语言特色。
以前看过老舍先生写过的一段太平歌词《过新年》，里面有不少的俏皮话，读起来都觉得笑点十足。不过这些年没有看到表演过，把几句台词摘抄下来，供大家品读：
你看那，有钱的吃的本是鸡鱼肉，海味山珍样样全，没钱的白受了一年的累，吃一顿咸菜窝头也怪难；
有钱的穿起绸和缎，没钱的破衣烂袜不遮寒；
阔人的儿女是儿女，兜儿里装满了压岁钱；
穷人的儿女没人管，捡煤核儿、拉洋车，当作过年！
这在网上还能找到全部的台词，有兴趣的读者可以去搜索一下，在几十年的写作生涯里，老舍创作了大量的快板、鼓曲等作品，真正担起了一个学者的气节和责任。
老舍的作为，对于新相声的成熟与完善，对于相声摆脱之前的困境，成为新社会曲艺的建设具有重要的作用。
老舍不仅能写相声，还能上台表演。他在伦敦讲学期间，就曾在友人的家中表演过《黄鹤楼》、《大保镖》等传统相声，受到大家的一致称赞。
他一直关心着曲艺的发展状况，撰写了大量的评论文章，对新相声的生成和成长给予大力的支持和肯定，也直面其中的不足。能有老舍这样一位文学家、国际语言大师，能把曲艺发展寄身到自己身上，本就是曲艺的幸运。
在他的影响下，大批的文学家投入到曲艺创作的行列之中，帮助相声的改进工作。
老舍说相声，最有意思的一次，是与梁实秋的合作，这两位大腕级的文学家，竟站在舞台之上说起了相声，本身就不可思议。
那是抗战时期，两人都在重庆居住，时有来往。有一次发起了一个募捐晚会，有一个项目是相声，老舍便邀请梁实秋做搭档，准备表演传统相声《新洪阳洞》和《一家六口》。
两位温文尔雅的文学大家，为了更好的节目效果，将其中的包袱尽数保留，其中不乏低俗的逗乐，一概保留。
老舍还认真地叮嘱梁实秋，到时候一定要憋住笑，摆出一副冷面孔，在要紧出，憋出全身气力说句俏皮话，用相声界的行话来说，这叫“皮儿薄”。
梁实秋听完连忙摆手：“对不起，我皮儿可不薄！”虽然是这样说，但两位还是认真准备，也收获了观众的掌声和笑声，还发生了一件趣事。
节目中有拿扇子打头的桥段，这都不是真打，比划两下有那意思就得，结果老舍动真格的，给梁实秋来了一下，梁实秋往后一躲，一扇子打在了眼睛上。
梁实秋一伸手，把眼睛稳稳地接住，台下的观众可炸了锅，以为这是提前安排的桥段，纷纷穰穰着再来一段。
等到梁实秋要打老舍的时候，老舍畏畏缩缩不敢上前，梁实秋也预备着给老舍一下子没成想也落了空。
两位文学家的表演成为了曲艺界的趣事。
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