北京专业的白癜风医院 http://pf.39.net/bdfyy/6月15日19点30分，北京国家大剧院戏剧场，开演钟声敲响，原创话剧《福寿全》开演。一道暖光亮起，两位穿着斜襟布衣的男演员分别推开一扇木门，立于台上。“福、寿、全，是三个非常吉利的字眼，几乎代表了人们对生活的全部期望。张长福、李延寿（剧中两位相声演员），上台鞠躬！”当第一句台词被端正昂扬着讲出，一段故事就此上演。《福寿全》剧照，阎鹤祥饰演张长福（左），王继涛饰演李延寿。本文图片由高尚拍摄。“福寿全”三个字放在一起，代表着一段传统相声，里面有打幡、白事，还要求演员在台上“哭爸爸”。作为一段传统相声作品，它源自于相声门老前辈恩绪的实场表演，后经张寿臣之手将其改编成语言类的段子，并赋予思想内容和人物情节。话剧《福寿全》的编剧、导演黄盈，是新派“京味儿剧”的代表人物。近几年来，以年代更迭为经，以社会发展为纬，立意盘点与回望的文艺作品也可谓是层出不穷。该剧演绎相声门的一段传奇，从年说到年，纵横八十年，与黄盈的前作《开饭！》，在这一点上可谓异曲同工。说起来，话剧+相声，两种艺术形式本就有交集，比如都要借助假定性把观众迅速带入情节情境。但怎么融合？还是要花相当的功夫和气力，话剧《福寿全》于此做了有益的尝试，填补了此项空白。澎湃新闻记者现场观摩了该剧17日晚间的尾场演出，并同黄盈导演做了简单的采访。《福寿全》剧照出将入相，“观众对演员的凝视，也是命运对众生的凝视”《福寿全》的文本创作始于八年前，至年初开始落地创排，并于当年5月首演，得到了戏剧、相声界同仁及观众的一致
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