北京中科白颠疯 http://finance.sina.com.cn/chanjing/b/20090930/09073071708.shtml一个人叫单口相声，两个人叫对口相声，三个人叫群口相声。其实这话有些不准确，四个人以上也可以叫群口相声，但人越多创作和表演难度也就越大，容易变成起哄。在旧社会，相声艺人通常都是两两搭档，捧哏相当于是给逗哏打工的，逗哏拿了钱要分给捧哏，这个比例从一九到五五都有。因此，不论从创作难度还是从经济利益出发，群口相声在相声作品里占比并不大。但是，群口相声虽然数量很少，其精品率却相当高，优秀的群口相声论演出效果也比对口相声更火爆。笔者遴选出十段优秀的群口相声分享给大家，五段传统群口相声，五段现代群口相声：一、金刚腿《金刚腿》和《找五子》以及《四字联音》等群口相声一样，都是一种文字游戏类的传统相声。这种相声看似简单，但想说好挺难，说火了就更难了。但是，你想说群口相声，先拿这几个段子练习练习那是非常好的。《金刚腿》算是文字游戏类群口相声的代表作，比较经典的版本是马季、刘宝瑞和郭全宝说的那版。二、卖马或者叫《秦琼卖马》，这个典故在各种曲艺节目里都经常出现，相声自然也有。不过，这段相声虽然经典，却并不常见有人说，因为中间有唱，而且必须还要唱好，唱不好这活就砸了，因此柳活儿一般的相声演员都不愿意轻易说《卖马》。这段相声最经典的版本应该是侯宝林、高凤山和刘宝瑞那版，德云社在走红前也曾排过《卖马》，据说也是相当不错的，现在网上流传的郭德纲、高峰和于谦那版就差点儿意思了。何云伟也曾经说过这段，他还是不错的，可惜搭档不太够。三、酒令这段群口相声有个挺有意思的地方，那就是几乎每个经典版本里都有苏文茂，比如录制的中国传统相声大全里，他和马志明、王佩元合作了一版。此外，苏文茂还和常家六位相声演员常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝丰、常贵田、常贵德合作过常家版《酒令》，另外苏文茂还和徒弟赵伟洲、崔金泉等人都合作过。冯巩在前几年的春晚上和贾旭明等人合作的《我爱诗词》其实也可以算《酒令》的改良版本。四、训徒很多人可能一开始都以为这是一段现代相声，毕竟这段相声最火的一次就是马季、赵炎和外国人史可达的合作。《训徒》有两个版本，一个《文训徒》，一个《武训徒》，常说的《训徒》应该是指《文训徒》。这段相声现存最早的录音版本应该是常宝堃、赵佩茹和荷花女的，其核心台词及包袱和马季赵炎史可达那版差别并不大。现在的录像版本里王文玉、田立禾和刘学仁的那版是最好的。由于这段相声相对来说比较简单也比较知名，所以演出版本很多，比如德云社就经常上演各种《训徒》，什么《大训徒》《小训徒》《文训徒》《武训徒》都有，其中不错的是郭德纲、高峰和烧饼那版，郭德纲早年和曹云金何云伟那版也不错。总体来看，《训徒》最大的看点其实就是那个装傻充愣的徒弟，这段子演得好不好一大半在徒弟身上。所以我们看到马季另辟蹊径启用外国人堪称神来之笔，烧饼本身外形条件也比较适合这个角色。但要说最好的，还是刘学仁。五、扒马褂群口相声里，《扒马褂》几乎就是代名词了，这段相声的版本之多让人难以想象，几乎和《汾河湾》《黄鹤楼》一样成为相声演员的必修课。这段相声简单说就是《圆谎》，其先天就带有丰富的表演空间，容易出效果。不过，《扒马褂》说的人虽多，但经典版也就几个，其中郭荣起、马三立和赵佩茹版本是公认的经典绝唱，他们采用的是“骡子掉茶碗淹死”的桥段。刘宝瑞、郭启儒和马季的版本也不遑多让，不过他们采用的是“大风把井刮到墙外头”。其他的版本里如北京曲艺团高德明、王长友和王世臣版本，赵世忠、赵振铎和李金斗版本也都是各有千秋。侯耀文、石富宽和师胜杰也曾有一个不错的改良版本，他们把马褂换成了车。近些年的各版《扒马褂》里笔者首推的是郭德纲、于谦和烧饼版本，也有人认为烧饼换成张鹤伦那版也不错。有意思的是，《扒马褂》甚至成为德云社的一个潜规则，那就是郭德纲想捧谁就和谁说这段相声。其实这也算一个传统，之前马季、李金斗也都是这么过来的。六、五官争功现代群口相声的典范，寓教于乐相声的典型。不过，也有人认为这段相声有些像小品，这也是现代群口相声的发展趋势，那就是逐渐表演化，不过起码在《五官争功》来这个特征还不明显。五官争功最强的地方在于立意，其次是和现实的贴近，然后才是各种包袱和五官的契合。同时，我们也应该看到，这段群口相声的表演很规范，几乎没有多余的废话，每个人各司其职，整体表演无比流畅。至于有人说这段相声太闹，那是你没静下心去听。不管怎么说，《五官争功》都给现代群口相声起了一个好头，同时也树立了一个极高的标准。七、好好好也有人管这段相声叫《开水养活鱼》，这段相声的意义在于，它将群口相声进一步向小品拉近，但其核心包袱还是相声的。这段相声的作者是阎月明，他算是最擅长写群口相声的专家了，其艺术生涯中创作的群口相声都很不错。而表演者高英培、唐爱国、李金斗、孟凡贵和阎月明也成了上世纪九十年代初一个经典的组合。八、跑题这是一段看起来更像小品的群口相声，其创作思路、结构和包袱都是相声的，但其表演形式却更接近小品，也就是各个角色基本上都不跳出。这也是当年相声行业自发寻求改革的一个标志性作品，应该说是相当成功的。抛开像不像小品不谈，《跑题》的立意很好，不仅讽刺力度强，而且很贴近现实，也很容易出包袱。即使过了二十多年再听也不过时，所谓优秀、经典的作品大概就是这样了。九、新潮商人和《跑题》几乎是同一时代的作品，侯耀文、崔金泉和王佩元合作的，貌似那两年侯耀文和石富宽始终是分开发展，据说他们俩那两年是裂穴了，至于是主动分开寻求新的发展还是有问题被动裂穴就不知道了。《新潮商人》被很多人当小品看，原因就是这个作品和《跑题》一样没有人物跳出，三个角色从头到尾贯穿始终。不过，其表演的技巧还都是相声的，因此还是得算群口相声，不能算小品。值得一提的是，侯耀文在这段相声里展示了他塑造小人物的高能技巧，翻脸速度堪称一绝，这是他超过乃父的部分，感觉有点儿樱木花道的意思。十、专家指导春晚上的群口相声经历了长达十几年的弯路，中间各种无聊的拼凑人数，各种应景咯吱人，无聊至极，最典型的就是《东西南北大拜年》，差点被恶心吐了。马东致敬父亲的《五官新说》立意太差劲，而且相声的底还极具争议性，只能说是一个失败的作品。近些年能称得上不错的春晚群口相声也就是两个，一个是李金斗赵卫国大兵的《免费电话》，另一个则是姜昆、戴志诚、周炜、郑健和李伟健的《专家指导》。相比之下，《专家指导》无论是从创意、表演还是结构上都要更好一些，尤其是这个作品的结构，堪称一个优秀的筐，什么都能往里装。当然，还有其他一些不错的群口相声，比如赵伟洲的《卖枕头》等，可能有人会说姜昆的《回眸望九》，那个应该属于相声剧的范畴。从整体上看，群口相声的创作和表演水平是呈现出一个下滑的过程，现在的群口相声要不就是彻底倒向小品，要不就是真闹，立意低，结构杂，节奏乱，表演闹。所以，我们只能怀念过去的这些优秀作品，希望能将经典传承下来，期待能有更好的群口相声创作出来。
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