郭德纲有很多经典的作品，如果非要给这些作品排一个座次的话，我认为应该要从相声艺术的高度来衡量，既要有包袱，有笑料，还得给人以思考的空间，让人领悟一些什么。虽然郭德纲一直比较排斥用相声作品去教育人，但是他的很多经典作品确实在表达搞笑以外的东西，我们一起来理一理。讽刺是喜剧艺术最强大的力量我们不能指望每一个相声演员都有针砭时弊的勇气，也不奢望每一个相声作品都有推动社会前进的能量，但是应该为相声演员在作品中体现出的使命感喝彩，为相声演员的仗义执言点赞，为有棱角，有血有肉的相声演员鼓掌。真正的讽刺型作品不是为了讽刺而讽刺，而能在笑过以后陷入深思，实现笑中带泪的效果。为什么新相声在近二十年走进了低谷？最重要的原因就在于只会歌颂，通篇美好生活的假大空式作品已经失去了存在的意义，除了完成任务以外，留不下一点有价值的东西，甚至连搞笑这个相声最原始的功能也丢了，还能靠什么留住观众？现在提到郭德纲最经典的作品，大部分观众首先想到的就是《论相声五十年之现状》，为什么？因为这个作品体现了郭德纲对相声这门艺术最原始的使命感，他是真的怕相声完了，所以用极其辛辣的语言揭开了相声界的尴尬现状，讽刺了众多从业者的丑恶嘴脸，把这个行业最丑陋的一面都展示给观众看；他这么做并不是想把相声彻底的钉在耻辱柱上，而是想骂醒一批人，鞭策一批人，带动一批人，真正把相声带到正路上。类似的作品还有《我要上春晚》和《我要下春晚》，这两个作品属于姊妹篇，把春晚舞台上的相声乱象讽刺的入木三分，是和春晚正面刚的作品，虽然有很大的风险，但是这其中又有多少辛酸和无奈？喜剧的核心是悲剧郭德纲的相声都是很搞笑的，还会有悲剧吗？其实很多作品站在观众的角度看是喜剧，但是站在演员的角度看就是悲剧。比如郭德纲的经典作品《我这一辈子》，主要内容是讲述自己过去悲惨的生活经历，学什么都不成，做什么都不顺；小学上了十三年，初中上九年；好不容易搞了个对象也极不靠谱，连家里搬家都不告诉新地址，最后沦落到要自杀的地步，真是要多惨有多惨。《我这一辈子》这部作品几乎一句一包袱，现场效果非常好，观众都乐开了花，但是如果这些生活经历都是真实的，那郭德纲在成名之前到底经历了些什么呢？虽然说相声都是虚构的，但是艺术来源于生活，没有类似的生活经历，他也很难创作出这样的作品。与此类似的作品还有《夜行记》和《我要幸福》，讲述的都是郭德纲成名之前的心酸过往，就像是将自己的伤口生生的扒开给观众看，以此逗观众哈哈一乐，还有比这更惨的事情吗？绝对的悲剧！赋予传统相声作品新的生命力我们知道，由于现实的原因，很多传统相声作品变的不合时宜，慢慢的被历史所淘汰；但是传统相声作品的数量是有限的，如果任其淘汰的话，总有一天会将老前辈留下来的遗产败光；郭德纲创作性的将传统作品进行二次改编，赋予其新的生命力，令其再次焕发青春。郭德纲改编的最为经典的作品是《西征梦》，其改编的模板是《打白狼》，而《打白狼》这个传统相声其实在郭德纲改编以前接近于失传，只有天津的白全福等个别演员还记得大概的轮廓，相当于残本，如果没有郭德纲的二次改编，这个作品现在肯定是消失了。郭德纲改编的《西征梦》是其得到观众广泛认同的开始，最早在年时就已经小范围流传了，是众多纲丝的入坑作品；郭德纲最大的后援团“老和部队”的名字就来自于这段相声，其影响力非常深远。类似的郭德纲改编自传统相声的作品还有《揭瓦》和《托妻献子》，都通过郭德纲的二次演绎焕发了不一样的魅力。为了搞笑而搞笑的作品年以后，由于生存环境的不断转变，郭德纲创作作品的初衷已经改了，完全是为了搞笑而搞笑，其整体质量在不断下降，但是依然留下了两部极为经典的作品，我个人非常喜欢，分别是《学电台》和《我要穿越》。郭德纲的《学电台》相信绝大部分人都听过，其中的经典台词“王姐，我意外怀孕怎么办？医院找捅主任，今天做手术，明天就上班”广为流传，成为郭德纲的标志性包袱之一。另外，这部作品中的经典包袱还有西河大鼓版《忘情水》；我把棉裤一脱，春姑娘就来了等等。最后要提一下《我要穿越》这个作品，这是郭德纲迄今为止创作的最后一个既有故事主线，又有内在逻辑的作品，而且包袱也很多，算是一个划时代的作品吧，为他的创作生涯画了一个完美的句号。小结综上所述，我心目中郭德纲最经典的十大作品排名如下：《论相声五十年之现状》《我要上春晚》+《我要下春晚》《我这一辈子》《夜行记》《我要幸福》《西征梦》《揭瓦》《托妻献子》《学电台》《我要穿越》
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