相声的魅力主在挑战不确定性
说来可能大家都不信，绝大多数相声恰恰是在赢得爆笑的那一刻被观众否定的。
当你发现周围的观众用“笑”毫无掩饰地表达出了心底真实的价值观，而这种价值观跟你本人背道而驰的时候，你除了强忍着听完，只剩下离开一条路。
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一离开
就说我进交大后主办的第一次大型演出，年5月24日的交大第2台原创校园相声剧《Dong十三楼》吧！当台上第一段相声《住在交大》2位东北口音的大二演员张佳林、张笑川抖响全场第一个大包袱（把笑果超过3s计作大包袱）时：
A：最重要的，郊区啊，它交通便利……
B：行了行了，没完了你啊？越编越邪乎了。这郊区的交通怎么能便利呢
A：你想啊
B：啊
A：我来交大也两三年了
B：是啊
A：咱门口的东川路和沧源路就没堵过车[4.5s]
B：废话！～压根儿就没车
在全场爆满的观众响起了山呼海啸的笑声、掌声同时，我看到几个观众略带尴尬微笑地离开了座椅，径直地走出了菁菁堂的大门。或许我的描述还可以更准确些，这几位观众脸上分明写着2个字——就这。
这几位观众的离开并没有改变什么，全场演出还是在观众一浪又一浪的笑声和掌声中落下了帷幕。谢幕的时候站在台上，看着仍然在台下观看的多名观众，我激动地语无伦次。观众们都不知道，有观众提前离开是演出前就在我计划之中的事情。排练的时候，我跟所有演员都沟通过了，所以当他们看到个别观众离场丝毫没有心理波动，继续精神饱满地为那些真正的观众倾情演出。
听过新语相声的观众都知道，“没堵过车”肯定算不上什么好包袱。14年前我的创作水平还很一般，不少包袱未能达到预期，但抖响的大包袱还是获得了大部分现场观众的肯定。从演员精神面貌和演绎的内容上，观众能看得出来，这是专门为他们进行的一场演出，不存在任何敷衍，我们在为他们而挑战，他们也期待看到这些挑战能成功。
关键是，挑战什么呢？
二挑战
依我分析，他们所期待的挑战，正是这些包袱能不能如期抖响。这些包袱都是为观众定制创作的，没人知道他们能不能抖响，能抖响到什么程度。作者不知道，演员不知道，观众也不知道。这样不确定性的结果就非常值得期待，这就是相声最值得观众去期待的东西，是相声的核心价值。简言之，一段相声就是一期“挑战不可能”节目，把一堆包袱放在一起，一次性集中挑战。
请注意，我说的并不是相声观众对相声的期待，因为世界上本不存在专属于相声的观众。普通的晚会观众，无论现场的还是视频端的，都是来联欢的。他们来看节目，节目中有一段相声，就相当于加了一期“挑战不可能”。现场观众想看看自己能不能被演员逗笑，视频端的观众想看看现场观众能不能被演员逗笑。这是看相声的基本操作。
为什么非得是相声呢？为什么非得是逗笑现场观众呢？因为大家对相声的基本理解就是，现场观众的笑是表演中重要的一部分，而笑又是人体中最真实的、最难以包装的条件反射机能。逗笑一次现场观众就是一次很有难度的挑战，况且一段相声逗笑一次根本不够。这就导致相声这种节目跟其他节目有重大的区别，即便演员按照排练一成不变地照搬上舞台，只要观众不怎么笑，仍然可能扑街到一地鸡毛、下不来台的程度。
既然是挑战，那就既有成功也有失败。没有失败的挑战，看着也很乏味。这就给相声节目带来了另一个特征——容错性高。一段相声各个包袱都抖响看似完美，但极有可能并不是最佳结果。有些包袱没抖响真不可怕，只要另一些抖爆了，印象分都能找补回来。况且小包袱各个都响，也容易提高观众的心理预期，大包袱反而不好抖了。为了抖响大包袱，甚至应该故意设计几个假包袱，貌似因演员一念之差错失抖响，让观众都替演员惋惜，降低心理预期，而把真正的大包袱藏在后面，欲扬先抑。
举个年的例子吧，一年一度的交大原创校园相声剧已经办到了第7部《反正也是证》。最后一段相声《小马过河》，女逗哏秦易给男捧哏王汉雄讲的这“第3个故事”，是很多新语粉丝心中的经典时刻：
A：第三个故事，小马过河
B：诶诶诶？不带这样的啊，刚才我讲过了
A：我这不一样。这个故事里，小马是一头牛[7.0s]
B：～那不就是小牛过河吗？
A：但它的名字叫小马啊[6.0s]
B：～行了行了，你接着说吧
A：有一匹小马
B：小牛
A：～有一匹叫小马的小牛
B：一头叫小马的小牛
A：～有一头叫小马的小牛。一天，它突然发现自己是头骆驼[13.3s]
B：～你这什么呀
A：这故事可有意思了
B：～这有什么意思啊？
A：～
B：这生物的父母太二了吧！～一点谱都没有
A：～反正就是这么一只小羊
B：诶……你有完没完
内容上就像一部侦探片，捧哏跟观众一起猜，逗哏讲的故事主角到底是哪种动物。短短的18句台词，观众笑了13次，其中就包括了一只笑了13.3s的骆驼。为了让观众在骆驼那里笑够，连续献祭了小马、小牛，后面还补了一只小羊。这段相声只演过一次，假如有第二次演出，没准“一头叫小马的小牛”就爆了，那骆驼反而笑不了这么火爆。如果这也算铺平垫稳的话，我倒是很支持这句老话。
是不是悬疑片的老套路？让观众貌似猜中的凶手，其实可能是作者放出的烟雾弹。听上去相声的很多包袱跟悬疑片还是很类似的，但实际操作起来很不一样。归根结底，悬疑片的结局是确定的，观众只能给出自己的评价，满意与不满意。如果你铺垫时恰好上了作者的当，揭秘时又恰好按照作者的计划恍然大悟，赶上煽情环节，你就会给悬疑片点赞。如果你提前猜出了凶手是谁，就会嫌作者故弄玄虚（在包袱上称为热透）。如果你走出影院，回家的路上才想明白凶手为什么是他，就会责怪作者没有讲清楚（在包袱上称为热闷）。如果你觉得真正的凶手还不如你猜的精妙，就会判定作者灵感不够（偶发）甚至智商欠费（一贯，在包袱上统称为冷透），不再看他的片子。
这是跟相声相似的地方，但根本区别在于，你不会在现场第一时间知道其他观众的感受。也许你刚好猜到凶手，其他观众还一脸懵懂。无所谓，双方都不会影响对方观看结局。可是相声是要笑的，而且这个笑就是观众和演员共同
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