“杭州美景盖世无双，西湖岸奇花异草四季芳香……”，一段太平歌词，因德云社的兴起而广为熟知，甚至有很多人都能唱出来，而也正因德云社的兴起，在北京、天津等地涌现了一大批的相声园子，相声也再次受到了人们的喜爱，在台下看着台上的艺人们翻着包袱，说着贯口，也让很多的人不由自主的想到一位相声大家——马三立。
提到马三立，可谓大名鼎鼎，相声泰斗、寿字辈大师，甚至业内流传出“无徒不宗马的”的这样一句话，意思是不管什么样的相声艺人都能从马三立这里吸取到营养。
马三立先生在大家的印象里大多数的时候都是说单口相声，而喜欢相声、研究相声的朋友们都知道相声一个人说叫单口相声、两个人说叫对口相声、三个人及以上叫群口相声，没人说叫闭口相声（这是小旭瞎编的，大家不要信哦），而马三立先生早年间是说对口相声的，和怹搭档的有张寿臣、王凤山和杨少华等老先生，期间也创作出了许许多多的优秀作品，而由于晚年时和马三立老先生搭档的先生大多过世或者说不动了，由此马三立先生才开始频繁的说单口相声。
马三立老先生第一次登上春晚是年在北京工人体育馆举办的那次，同年的优秀作品还有陈佩斯、朱时茂的优秀作品，马三立说了一段名为《大乐特乐》的相声，广受人民喜爱，熟知马三立先生的朋友们可能会发现，马三立老先生的相声多以说为主，是因为马三立先生的其他基本功不行吗？其实不然，马三立老先生说、学、逗、唱四门基本功样样俱全，那可能会有人问，那为什么不见马三立展示呢？这就不得不提另一位相声大师——侯宝林。
相声界侯宝林大师是公认的唱功最好，不论京剧还是大鼓，侯宝林都学得惟妙惟肖，马三立先生听完侯大师的唱以后认为其他人再唱就没什么意思了，于是马三立先生扬长避短，而且马三立先生的相声不像现在的相声听完了回家记不住，而是都有一番回味，这是因为马三立的相声都是一个个故事，这些故事大多荒诞，突出刻画小人物，通过叙述故事而引发包袱，正因如此，马三立先生的相声大多经典。例如《十点钟开始》就讽刺了一个只说不做，只凭空想，却不付出实际行动的一个人，《讲卫生》则从侧面的描写出一家人的不讲卫生，可谓巧妙至极。
而马三立先生的马派相声严格意义上讲属于天津相声，与北京相声所对应，大家都知道相声起源于“穷不怕”朱绍文，而还有一种说法是讲相声是从皇宫中的太监之间兴起的，众所周知，皇宫中的皇上可谓三宫六院七十二嫔妃，集万千宠爱于一身，但皇上只有一个，不可能都照顾过来，于是乎妃子身边的太监就要负责为自己的主子解闷，但一个太监知道的毕竟少，于是乎两个太监你一句，我一句的，于是乎早期的相声形成了，后来溥仪被赶出皇宫，宫中的太监也四散逃走，大多数没有生计，于是将在宫中的为嫔妃解闷的手艺拿出来，谋求生路，当然，这也只是一种解释并非权威。
马三立先生也是一个有趣的老人，一年冬天马三立在天津曲艺团开会，大家围在炉子旁边，不一会儿有人问：“谁衣服着了？”马三立先生站起身来忙说：“我的，我的”，大家也就不在意，不一会儿郭荣启老先生的棉袍着了；另外一次马三立在天津演出，那场的节目是花场，就是京剧、大鼓啥的都有，马三立先生的节目是最后一个，倒数第二个压轴的是张伯扬先生，张先生和马三立私交很好，弹的单弦，唱的是《武松斗杀西门庆》，唱到最后一句是要问武大郎长得什么样？您往下看，就暗指马三立先生是武大郎，不一会儿马三立慢慢的走到台中间，底下响起掌声，一来是欢迎，二来是看马三立如何把包袱回怼过去，这时马三立开口说道：“伯扬的父亲啊也唱单弦，嗓子疼，就让伯扬来我家拿去火药，还嘱咐说，你小，可以吃六粒，我吃三粒，他怕忘啊，一边走，一边说，我吃三粒，我爸爸三粒（立）”。
可就是这样一个为大家带来欢声笑语的人，私下里却不是这样，正如其晚年的自传里所说：
“二十年来，我是见人不主动说话、见人不主动握手、事事寡言，不闻不问、内心总有自卑感，一直不肯去亲友家、同行家串门聊天、也不参加任何人的合影照相，避免人家小看我，歧视我。”
马三立先生之说以会有这种想法与其说出的环境有极大的关系，在以前相声艺人的地位十分的低下，正如电影《梅兰芳》里十三燕对宛文华所说：“咱们是下九流啊！”而马三立先生从民国到改革开放历经九十多年，九十多年的风雨早已让这位老人经历了太多太多，禁不起任何的打击了。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/1196.html
